发布时间：2015/12/16   阅读： 次

12月14日，主题为“IP改编VS编剧原创”的“新浪潮”论坛在京举行。此次论坛主题起因于日前阿里影业副总裁徐远翔一席关于剧本创作新设想的言论，由于业内对此反响强烈，IP与原创这一已在行业内讨论多时的话题再次成为关注热点。论坛主办方邀请导演郑晓龙、郭靖宇，制片人蔡艺侬三位业内大咖，共同探讨电视剧产业新动向，也就IP改编剧本和原创剧本发表了自己的看法。

　　观点1

　　IP改编剧本和原创剧本并不存在矛盾

　　近一两年来，IP成了影视行业最火热的关键词。据统计，在今年的微博剧名提及、日均收视率、网站播放量以及话题阅读等各项榜单中，《何以笙箫默》《琅琊榜》等IP改编剧均占据了很大比例，由于题材类型新颖且占据粉丝基础，IP改编已成为一股不可阻挡的势头，被不少影视公司争相追赶。而日前阿里影业副总裁徐远翔一席关于剧本创作新设想的言论，因过于强调网络IP，也激起了不少原创编剧的声讨。

　　IP改编与编剧原创的矛盾似已凸显，不过当天论坛几位嘉宾却对此持否定态度。蔡艺侬表示：“以前IP和原创是完全不冲突的，唐人公司从十几年开始就做了一些IP剧，除了考虑观众的基本盘，还会考虑这个故事有没有二次创作的可能性。但现在资本公司已经慢慢地盖过原有的制作公司，而资本公司的概念就是‘囤货’，这只是以资本的思维方式在做事。对于成熟的公司和创作者来讲，不会非常重视IP带来的效应，更多是自身怎么做好这个项目。”

　　一向坚持原创的郭靖宇也表示：“过往所有有知名度的、大家对它有一定信任的题材，都可以算是大IP。我从小看的电视剧都是从IP改编的，怎么今天突然出现IP改编和原创编剧的矛盾呢？有矛盾只能是说很多应该原创的编剧没好好写！”

　　对于“IP改编与编剧原创”这个对立概念，郑晓龙认为更准确的表述方式应该是“改编剧与原创剧”，“能不能改好和能不能原创好一个剧本，对我来说是一样的。”

　　观点2

　　IP改编不用太考虑原著粉丝意见

　　其实，IP改编只是电视剧创作的手段之一，但改编一部有粉丝基础的作品却并不容易。已完成《甄嬛传》《芈月传》两部网络小说影视化呈现的郑晓龙表示：“电视剧投入几个亿，要保证它能够播出，首先得保证价值观、历史观的正确；另外，网文作家通常考虑的是年轻读者，但是，电视机前还有很多中老年人，他们也有看电视的权利，从我们来讲，最初的概念是想让一家人在电视机前看电视，所以在改编网络作品时，还是要更宽泛地考虑到更多人的喜好。”

　　自十几年前的《仙剑奇侠传》起便与“原著粉”掐架的蔡艺侬对此也颇有体会，近期她的《秦时明月》再次遭到部分原著动漫粉围攻，蔡艺侬表示影视改编有时必然要对原作内容进行调整，而为了适应时下的观众，唐人公司也已改变了原来“轻盈”化的路线，对厚重感和文化素质有了更多的追求。

　　对于IP改编与原作粉丝的拉锯，郭靖宇不以为然。他表示：“改编没有必要太在意会给原著小说造成多大的影响，我不相信任何一本小说的受众能比电视剧的受众多，所以改编只要符合电视剧的创作方式就好，不用太考虑小说忠实读者的意见。电视剧第一要素是编剧，IP只是他的工具和手段而已，最后呈现给大家的一定是编剧的剧本。”

　　观点3

　　网络作家不能完全代替编剧

　　当IP改编逐渐成为影视剧创作的重要源头时，网络作家也开始参与编剧，在影视行业内慢慢崛起。自带粉丝基础的他们由于已形成了个人品牌的号召力，往往成为了资本争相拉拢的对象。在此市场趋势下，部分原创编剧愈发受到忽视，网络作家是否已抢了他们的饭碗？

　　正在着手《庆余年》剧本改编的蔡艺侬并不认同这一观点，在她看来，电视剧一定是二次创作的产物，绝不是把一个原作品搬过去就可以顺理成章地变成影像，它需要提升、改编。“《庆余年》原著小说有六本，我们把每一本拆开，重新做场次，原著作者绝对很难完成这套工序。”另外，考虑到电视剧的巨额投资，蔡艺侬认为交给原著小说作者改编风险太大。

　　而一向坚持自己写剧本的郭靖宇观点则更为激烈，“我个人认为写剧本是一个人的事，其实我觉得现在很多写网文的人，将来一定都可以成为大编剧。但是今天的市场太浮躁了，作为文学者，你要有出息，就从头到尾自己来。不管是IP作者，还是原创编剧，都应该是这样的方向。真正有出息的原创编剧是不应该改IP的，为什么你要改人家的IP？他火了，你做不出来吗？”

　　对于郭靖宇的表述，郑晓龙、蔡艺侬并不完全认同，郑晓龙称：“咱们中国是把编剧当成个人的文学事业，但在国外，编剧也是工厂化生产的一个步骤，比如蔡总编剧团队的编审，一定是有经验的人，他带着大家一起讨论，这也是头脑风暴的过程。”

　　观点4

　　IP资源面临大浪淘沙

　　无论是IP改编还是编剧原创，其实对于观众来说，最重要的还是希望能看到优质的作品。对于什么才是好的影视作品，郑晓龙表示：“大浪淘沙，历史留下来的、若干年还能被人们津津乐道的，就是好的作品，而不是挣不挣钱、得不得奖、收视率高不高。比如我们中心拍的《渴望》，花了102万，当年只收回了59万，可是这么多年过去了，《渴望》已给我们中心挣回几千万了，因为很多老同志还是喜欢看，电视台每年还会再播。”

　　蔡艺侬也表示，与其追逐他人IP，经营自己的品牌才是最重要的。郭靖宇预言称：“最近两年花那么多钱买IP的，一部分都得折。我相信当那么多IP不能呈现在观众面前、想象和投入没有成正比时，市场就会逐渐让大家冷静下来，去思考真正的功夫应该下在哪儿。”